《穿紅背心的少年》是塞尚 Paul Cezanne在1894年創作，人物畫藝術作品，後期印象主義藝術作品，藝術作品尺寸80 x 64.5 cm，使用材質油彩和畫布，目前該藝術作品由蘇黎世比爾勒基金會E.G.保管。
《穿紅背心的少年 The Boy in the Red Vest》
《穿紅背心的少年》藝術作品賞析
藝術作品名稱：《穿紅背心的少年》
藝術家名稱：塞尚 Paul Cezanne
《穿紅背心的少年》是塞尚 Paul Cezanne在1894年創作，人物畫藝術作品，後期印象主義藝術作品，藝術作品尺寸80 x 64.5 cm，使用材質油彩和畫布，目前該藝術作品由蘇黎世比爾勒基金會E.G.保管。
正如塞尚的所有肖像畫一樣.人物占了整個畫面.而人物周圍的空間則是由他的姿勢和色彩的互動關系之諧調所構成。塞尚進一步研究物體的大小和光線.以及如何用實景托出幻象。 少年把頭倚靠在彎曲的左臂上.右臂伸到腿上.少年略微駝背.在整個畫面的空間中.其背部的姿态呈對角線。半側的臉像是在思索什麽。頭發很長.爲了保持少年姿勢的平衡.塞尚特别「延長」了青年的手臂.加強了畫面的縱深感。 在色彩上.塞尚沒有強調冷色調和暖色調的和諧及作用.而是利用了『色彩圓周圖』的關系。色彩圓周圖包括了黃、橙、紅、紫、藍和綠等色調.塞尚讓背心的鮮紅色與背部淺灰色很諧調地相配合在一起.而袖子的白色和褲子的紫色則把紅色明顯的襯托了出來。 最後.塞尚在座墊的綠藍色之上畫了一張方形的白紙。如果用手遮住這張紙.就會發現.如果沒有這張紙.整個畫就失去了光彩.失去了平衡.不難了解到這一細節具有多麽重要的意義了。
作者塞尚介紹
塞尚由畢莎羅介紹加入印象派，并參加了第一屆印象派畫展，有人依他的風格也歸於後印象派。其對繪畫創作上的理論之研究，對後來的現代主義繪畫有很大的影響。學習法律出身的塞尚，一生的藝術生活，都是從自身接觸自然而來。他雖然對印象派在外光和色彩上肯定了其成就。但他認爲印象派的表現太表面，進而自身去探索不同於印象派的表現法，注重表現物質的具體性、穩定性和内在結構，并且用色彩的對比來表現物像的體積感。
塞尚認爲“線是不存在的，明暗也不存在，隻存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調準确的相互關系中表現出來”。他的藝術作品大都是他自己藝術思想的體現，表現出結實的幾何體感，忽略物體的質感及造型的準确性，強調厚重、沉穩的體積感，物體之間的整體關系。有時候甚至爲了尋求各種關系的和諧而放棄個體的獨立和真實性。
塞尚認爲：“畫畫并不意味着盲目地去複制現實，它意味着尋求各種關系的和諧。”從塞尚開始，西方畫家從追求真實地描畫自然，開始轉向表現自我，并開始出現形形色色的形式主義流派，形成現代繪畫的潮流。
塞尚這種追求形式美感的藝術方法，爲後來出現的現代油畫流派提供了引導，所以，其晚年爲許多熱衷於現代藝術的畫家們所推崇，并尊稱他爲“現代藝術之父”。在可以被當成二十世紀探索繪畫先知的十九世紀畫家中，從成就和影響來說，最有意義的乃是塞尚。他是一個很少爲人理解的孤獨者。他終生奮鬥不息，爲用顔料來表現他的藝術本質的觀念而鬥争。這些觀念紮根於西方繪畫的偉大傳統之中，在包容性方面，甚至屬於藝術中最革命的觀念之列。
在塞尚之前漫長的藝術發展史中，所有的畫家都把注意力放在再現客觀物件上，而畫家本人卻做了模仿自然的奴隸。但塞尚則放棄了傳統的藝術觀念和法則，完全依靠自己獨立的觀察進行創作，有意識的地将注意力轉向表現自己的主觀世界，通過概括和取舍，從結構的觀點來描繪物件。正是由於塞尚這種繪畫的主觀性改變了整個西方藝術的進程，對他以後的藝術家産生了觀念上的震撼，這種震撼導緻了藝術思想的全面解放。可以說，現代藝術起始于塞尚。
本文關鍵詞:人物油畫,塞尚作品全集,後期印象主義作品
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